钟应沉默的放下琴箱，取出朴素的秋思，放回原来的位置，与室内端正摆放的另外四张琴并成一列。
  接着，他转身走到投影仪前，打开了保存的日记扫描件。
  泛黄纸页上，沈聆遒劲有力的字迹清晰
  雅韵自唐之后，革丝腐朽，我心痛极。幸得致远寻得良才，修复如初。鼓琴如木鱼空灵，佳音回荡，如撞木钟，两弦共鸣，合为一音。五音十二律尽在指尖，我甚欢喜！
  沈聆生前日记，谈起雅韵尽是喜意。
  哪怕隔着几十年时光，钟应重新读它，都会觉得琴声阵阵，未曾断绝。
  再翻几页，沈聆又道：
  战争将息，码头有了前往意国的邮轮，也不知我托人送去大使馆的书信，是否顺利到达。我倒不担心他们带走的瓷器、画卷，只担心雅韵娇气脆弱，望它在遥遥途中未受折损，好叫我少些痛心。
  钟应沉默的翻看沈聆的字句。
  沈先生被捕入狱，十五天后回到遗音雅社，已经变了天。
  十弦琴雅韵连同社内贵重物品尽数遗失，只有留守雅社的朋友告诉他
  为了防止日军抢夺、损坏乐器，他们将乐器和古董文物转移到了租界，请日军不敢得罪的外国友人代为保管。
  然而外国人连夜撤走，全然没有当初友善相助的模样，急得遗音雅社的社友顾不得等沈先生出狱商量，立刻留下书信简略说了说情况，远行去追那些背信之徒。
  钟应依靠沈聆的日记，拼凑出了当时慌乱的景象，却没法知道其他乐器到底被哪些人带走。
  唯独十弦雅韵的去向清楚，就在一对姓氏为贝卢的意大利商人手中。
  沈先生一直谋划着前往意大利。
  他写过不少书信托人送去那个遥远的欧洲国家，只为得到一星半点儿贝卢父子的消息。
  那时，沈先生甚至不知道贝卢是谁。
  但他无比确信，琴与琴师的终生缘分，不会因为山高水远消失。
  只要他去到遥远异国，那琴，便离家不远了。
  可惜
  可惜。
  钟应长叹一声，不再继续往下翻看。
  因为，扫描件的后面，只剩下沈聆最后一篇日记。
  里面的字字句句，溢满了书写者的一腔希冀。
  直至他含恨而终，也没能乘上前往意大利的邮轮，更没能等到来自意大利的回答。
  十弦雅韵仿佛随着他的早逝，从这个世界彻底消失。
  迄今十四年前，才在意大利贝卢博物馆重现踪迹。
  钟应问道：师父，我们能不能请大使馆联系意大利政府，告诉他们这是假琴？
  我们得先找到雅韵在哪儿，联系他们才有用。
  樊成云为了这琴奔走十四年，当它第一次出现在意大利，就与政府打交道，自然清楚里面的关键。
  琴，是1942年流失的。
  文物公约是1995年签订的。
  法不溯及既往的原则，想要回流失文物，令他们只能指望收藏者的良心。
  只可惜，哈里森.贝卢的良心不在这十弦琴上。
  樊成云盯着林望归的遗像沉思许久，他忽然叮嘱道：小应，你过几天单独去一趟意大利音乐剧院。
  既然雅韵就在贝卢手上，我有一个办法，希望能把它拿回来。
  第4章
  贝卢先生怎么会是这种人！
  厉劲秋头痛。
  家里唯一的宝贝妹妹周俊彤，回国上班第一天，回来哭得一塌糊涂。
  哭也就算了，偏偏要在他房间里哭。
  我一直觉得贝卢这么多钱这么多精力砸下去，保护的不仅仅是我们的文物，还有他和沈聆的友情！
  周俊彤哭得声音嘶哑，高山流水，至死不渝，多美啊！
  厉劲秋觉得耳畔刺痛，皱着眉伸手，抽出纸巾在她面前摇了摇。
  周俊彤劈手夺过，擦她好像永远流不干的眼泪。她一双眼睛红肿，还没忘记恶声恶气。
  哥，你说话啊！
  说什么？厉劲秋抬眼乜她，有气无力，悄悄叹息。
  你就不能安慰安慰我，樊大师徒弟说的是假的，可能贝卢先生也被骗了，其实他对沈聆是真心的？！
  厉劲秋完全认同，你都学会安慰你自己了，我觉得问题不大。
  你、你周俊彤被厉劲秋的没人性震惊了，又觉得她哥没人性才是常态。
  她咬牙切齿，猛然站起来，不行，我不能等到展览结束，我马上跟馆长请假，回贝卢博物馆找老师。
  厉劲秋忽然来了精神，什么时候走？我和你一起。
  周俊彤稍稍感动，虽然他们不同姓，但也是一起长大的亲生兄妹。
  她哥嘴上不说，行动上还是关心着她。
  哥，你放心。我不会冲动的，回意大利也只是想查查记录，弄清楚琴的事情，你不用陪我一起。
  用。
  厉劲秋看了看桌上堆着谱纸，说：多梅尼克约我作的曲，下周要在音乐剧院排练，我这次大提琴、小提琴都带回来了，一个人搬不完。你回意大利正好，帮我提琴。
  周俊彤泪水一收，怒气满点。
  去死吧直男！鬼才给你提琴！
  厉劲秋搞不懂女人。
  怎么会为了一个故事的真假，哭得惊天动地，还和他生气。
  他妹果然信守承诺，没帮他提琴，甚至同一班飞机，都气得变成了陌路，看都不看他一眼。
  他一个人托运大提琴、小提琴、行李箱，又请人帮忙把东西送到酒店。
  忙了大半天，他终于拿着曲谱，到达了意大利音乐剧院。
  这间矗立在佛罗伦萨的知名音乐剧院，拥有宽敞的大厅，华丽的装潢，建成六十年来，无数世界著名的乐团、音乐家，都在这个地方举办过旷世演奏。
  厉劲秋对这里很熟。
  他一年会来五六次，每次都带着不同的期待，也对音乐剧院每一间音乐厅的状态了若指掌。
  第一雏菊厅适合歌剧，第二紫罗兰厅适合话剧，第三玫瑰厅适合交响乐，第四冬青厅适合舞台剧。
  知名钢琴家多梅尼克作为剧院老板之一，总喜欢在玫瑰厅进行排练，满足厉劲秋对空间、音效、观感的要求。
  他对此很满意。
  所以，无论相隔多远，他都愿意亲自来音乐剧院，欣赏自己谱写的新曲排练成形。
  毕竟第三玫瑰厅装潢优雅，音效绝佳，倾听排练都能变成一种享受
  嗯？
  厉劲秋走进玫瑰雕刻的门，发现多梅尼克已经来了。
  多梅尼克，你怎么那么早。
  多梅尼克的叮嘱，被突兀的呼唤打断。
  钟应视线随着问候看去，见到了一位穿着休闲、黑发黑眼的青年。
  他神色沉郁，眉眼蒙着散不去的困顿，看人的时候，又尖锐得能穿透灵魂。
  钟应立刻意识到，这就是多梅尼克所说的厉劲秋
  你师父拜托我让你见到贝卢，那么，我能想到最好的办法，就是你为贝卢演奏乐曲，打动他，像你师父曾做的那样。
  幸好我们马上就会有一场庆祝老贝卢九十七岁生日的演奏会，如果你能力足够，我同意你取代古筝，完成那首协奏曲。
  但是
  但是，他邀请的作曲人固执又疯狂。
  多梅尼克承诺会帮助钟应，然而他无法保证，厉劲秋会同意这样的决定。
  哈里森.贝卢欣赏的作曲家很多，唯独厉劲秋擅长融合东方古典乐器和西方交响乐的特殊风格，成为了他近年的执着爱好。
  多梅尼克保证钟应弹响厉劲秋的协奏曲，必然能够打动心系中国的老贝卢。
  可惜，他无法教会钟应怎么打动厉劲秋。
  钟应见到厉劲秋走过来，对方挑眉问道：新来的实习生？
  多梅尼克根本不像意大利音乐剧院的老板，在他面前态度极好的介绍道：不，他是今天新来的演奏者，他是个天才！
  厉劲秋对天才很有好感。
  他们通常年轻又富有创造力，总给他无趣的生活带来新惊喜。
  于是，他主动伸出手，自我介绍道：厉劲秋，作曲的。
  你好。钟应感受到对方的礼貌，我叫钟应。
  可他们双手一握，钟应就感觉到厉劲秋不同寻常的力道。
  那不是普通的友好握手，更像是经验丰富的作曲家，对新乐手的考量和揣摩。
  握手不过几秒松开，钟应却觉得厉劲秋已经对他练琴的时日有了初步评判。
  果然，厉劲秋好奇的问：你们学古筝的，不是都带假指甲吗？怎么你掌心那么多老茧。
  啊多梅尼克似乎有些为难，其实，他学的古琴。
  钟应见证了一场变脸。
  刚才还温柔平和的作曲家，收敛笑容，扬声责问：多梅尼克，我作的曲要加古琴？我怎么不知道？
  多梅尼科显然语气谨慎，尽可能的解释道：你的曲子一如既往的优秀，我没有任何异议，但是，你不觉得古琴比古筝更适合你的曲子吗？
  我不觉得。
  厉劲秋的笑意冷冽，双手环抱，丝毫没有之前的亲切友好。
  《金色钟声》是降B大调的协奏曲，按你的要求，以古筝为独奏乐器，创作的柔美明媚、积极活泼的乐章，给优雅老绅士温柔的庆祝生日。恕我直言，古琴这种阴暗、凄凉的乐器，根本不适合演奏它。
  说着，他顿了顿，视线抛向钟应毫无诚意的解释道：
  抱歉，我不是针对你，我是说所有古琴。
  他说着抱歉，却没有丝毫歉意。
  为了维护自己的曲子，他说得非常不留情面，连钟应都微微皱眉。
  钟应是天才，我相信他可以把阴暗的古琴，弹出阳光明媚的味道。多梅尼克毕竟是个老好人，再说了，古筝古琴都是中国的弦乐器，能有什么差别？
  差别？
  厉劲秋语调戏谑，聊起乐谱，天才在他面前也无法撼动他的铁石心肠。
  古筝二十一弦，古琴七弦。你提前患上阿兹海默症连数都数不清了吗，我的钢琴家？
  你多梅尼克被气得不轻，找你作曲真是没让我失望。我要去看看我的医生，免得还没到老贝卢的生日，先到了我的祭日。
  他压抑着怒气，又满是无奈的拍了拍钟应的肩膀。
  孩子，加油吧，我只能帮你到这儿了。
  他说完，转身把排练交给了指挥帕米拉。
  中年钢琴家快步疾走的背影，看起来根本不像去看医生，更像是找了个借口逃跑，让钟应自己对付厉劲秋这个大难题。
  帕米拉拿着指挥棒，告诉固执的作曲家。
  秋，多梅尼克都通知了古筝演奏者，不用来了。不如你让他试试？
  可惜厉劲秋寸步不让。
  我写的曲子里，容不下突兀的弦乐。
  说着，他看向钟应，直白的下了定论，你太年轻，不了解我的协奏曲，那是必须由古筝或者钢琴才能奏响的音乐。放弃吧。
  他姿态傲慢，说完站在了舞台正下方，扬声说道：开始排练《金色钟声》，立刻。
  台上围观这场争论的乐手，噤若寒蝉，显然已经习惯了厉劲秋的脾气。
  他们立刻将乐谱翻回初页，做好准备，等待着帕米拉发出信号。
  然而，站定了指挥台的帕米拉，为难的提醒道：我们没有独奏乐器
  厉劲秋只会更加严厉的回答道：没有独奏乐器你就看不懂谱子了吗？
  帕米拉抬手投降，表示好吧好吧。
  她沉默片刻，再抬手，便带起了优美舒缓的小提琴音。
  钟应站在一旁，没想到会是这样。
  他五年前陪师父来过意大利，正是在这间剧院第三玫瑰厅举办的音乐会。
  热情的主办方，以及钢琴家兼老板的多梅尼克，给他留下极深印象
  固执、谨慎。
  当师父说，多梅尼克答应帮助，让他在贝卢面前演奏时，钟应都诧异了半晌。
  毕竟，这位先生没给他留下乐于助人的印象，他还为多梅尼克转性一般的爽快，反省过自己是不是小人之心了。
  直到他站在这里，见到了更固执的厉劲秋。
  他才意识到
  难怪这次多梅尼克一点儿不推脱，原来，这位作曲家才是真正的顽固派高手。
  连个机会都不给的。
  管弦乐队配合默契，《金色钟声》早在一周前就交到了他们手上。
  虽然是第一次排练，音符却和谐得像是演练了无数次。
  除了
  一片空白的独奏乐器段落。
  钟应沉默的走到多梅尼克之前的位置，钢琴家留下的乐谱，印满了《金色钟声》完整的旋律。
  他一边听舞台上的演奏，一边翻看复杂的五线谱，努力去理解厉劲秋式怪异的休止和特立独行的行板。
  他脑海里有古琴的弦音，配合着管弦乐队每一次停顿、静默。
  舞台上熟练的演奏，展示着这乐队的优秀与默契。
  他们在厉劲秋魔鬼一般的嫌弃视线里，从头到尾排练了《金色钟声》。
  就在他们例行心如死灰，等着厉劲秋日常挑刺批评的时候，舞台侧面走上来一位怀抱古琴的年轻人。
  钟应没有征得同意，直接带着漆黑的古琴走了上去。
  那张桐木斫制的幽居琴，拥有符合现代古琴规格的七根钢弦，琴枕、岳山、冠角配以黑檀，琴身伏羲式双弯，赋予了它温文尔雅的独特气质。
  他见到厉劲秋皱眉，看出了对方的排斥。
  然而，钟应别无他法，只能做出这样的选择。
  舞台上没有留给他的位置。